La Belle Hélène

« Pour cette nouvelle production de La Belle Hélène, montée par la compagnie Opéra Éclaté, le metteur en scène Olivier
Desbordes a eu une idée aussi ingénieuse qu’efficace : oubliant la Grèce antique qu’Offenbach, avec la complicité de ses librettistes Meilhac &Halévy, a tournée en dérision, il transpose action et personnages à l’époque actuelle. Le spectateur devient un lecteur du magazine Point de vue, à l’affût des têtes couronnées, telles que les traquent les paparazzi. Les dialogues parlés ont droit à une réécriture, qui les actualise en les parsemant de clins d’œil, propres à réjouir le public. Les airs chantés ne subissent, en revanche, aucun changement, la malice d’Offenbach fonctionnant dans toute sa fraîcheur. »
Opéra Magazine – Bruno Villien – juillet 24

La Belle Hélène à Clermont-Ferrand, du mythe à MeToo

« La Belle Hélène » d’Offenbach est un spectacle moderne mais aussi divertissant, aux frontières du music-hall et où l’art du beau chant trouve également toute sa place.
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La Belle Hélène donne une nouvelle l’occasion à Olivier Desbordes de faire montre de toute son inventivité. L’idée, ici, est bien de faire du livret de Meilhac et Halévy un propos le plus universel possible, et moderne, surtout, « pour mieux parodier les grands de ce monde », comme l’ambitionne le metteur en scène dans sa note d’intention, reprenant la visée d’Offenbach un siècle et demi plus tôt. Ainsi, exit les Atrides ou même Napoléon III et sa cour, place à une famille royale des plus contemporaines, où les têtes sont coiffées de couronnes grotesques et où les vestes de costumes cintrées s’accompagnent de kilts ou… de shorts de bain. Des tenues souvent désopilantes (signées Stella Croce) qui s’inscrivent dans un univers propre à séduire les tabloïds, où tout respire la modernité la plus crue : cette royal family échange par textos ou sur TikTok, elle s’informe en lisant les pages éco du journal local, et lorsqu’une manifestation du mouvement MeToo (ou ici : « MiTou ») vient troubler sa quiétude, c’est à l’initiative du syndicat « FO »… pour Femmes Oubliées.
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Ingénue, mais lyrique

Dans ce spectacle où quelques chorégraphies bien travaillées (à en faire passer la macarena pour une danse de salon) viennent rajouter à l’ébullition générale, la voix très lyrique d’Ahlima Mhamdi sort du lot. Son Hélène, avec ses manières un peu ingénues, est portée par un chant qui se fait bien plus distingué, avec une projection de belle rondeur, ce qui n’empêche pas l’instrument de prendre des contours plus facétieux lorsqu’il s’agit pour cette reine d’échanger avec ses drôles de comparses.
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À la tête d’un orchestre de poche d’où cornet, piccolo et percussions s’en donnent à cœur joie, Gaspard Brécourt et sa gestuelle précise donnent une impulsion enjouée et festive à une partition où se font même entendre quelques notes du Bolero et de Star Wars.

De quoi ravir plus encore le public qui applaudit à tout rompre la folâtre troupe. »

Ôlyrix – Pierre Géraudie – octobre 2024

« Une belle distribution + un orchestre enthousiasmant + une mise en scène simple et éloquente = une Belle Hélène réussie.
(…) La production disposait d’une palette de comédiens-chanteurs de grande dimension. On peut leur accorder, à tous sans exception, une bonne maîtrise des planches, une excellente diction qui a permis de suivre les dialogues signés (en grande partie) Meilhac et Halévy, doublée d’une époustouflante maîtrise de la gestuelle liée traditionnellement au genre bouffe. »

Webtheatre – Jaime Estapà i Argemí – décembre 2024