Les Noces de Figaro Mozart / Beaumarchais

Crée à Vienne le 1er mai 1786, le Nozze di Figaro, inspiré du Mariage de Figaro de Beaumarchais, marque le début de la collaboration entre Mozart et le librettiste Lorenzo de Ponte, qui se poursuivra avec Don Giovanni et Cosi fan tutte.
L’œuvre est menée tambour battant et s’enrichit de péripéties qui servent à la perfection l’équilibre des quatre actes. Mais derrière l’humour et le piquant des situations, Mozart sonde les âmes et les cœurs et verse une indicible nostalgie sur ces jeux de l’amour et du hasard. Un opéra qui porte bien son nom de Folle journée, rythmé par la grâce, profond comme la vie, universel comme sait l’être Mozart.

L’histoire

Au château du comte Almaviva, Figaro, le valet du comte et Susanna, la camériste de la comtesse, préparent leurs noces. Mais le comte est bien décidé à séduire la future mariée et ne ménage pas ses avances.
Aidés de la comtesse, elle-même délaissée par son époux volage, Figaro et Susanna doivent faire preuve d’imagination, dans une intrigue pleine de rebondissements, pour déjouer les pièges du comte ; pour éviter les chausse-trapes sournoises de Marcellina qui, aidée du docteur Bartolo et du maître de musique Basilio, veut obliger Figaro à honorer un ancien contrat de mariage qu’il avait conclu avec elle ; et, enfin, pour utiliser au mieux les maladresses de Cherubino, jeune page enflammé, amoureux de toutes les femmes et en particulier de la comtesse. Rythmée par les quiproquos et les retournements de situation, cette « folle journée », ainsi que l’indique le titre original de Beaumarchais, verra s’abattre les masques un à un et mettre à nu la vérité des cœurs.

Suggestion de scénographie et de costumes

J’aimerais des décors mobiles très épurés, peu figuratifs. J’imagine au départ un lieu ouvert, vide. Figaro trace, peut être, des lignes au sol pour délimiter la chambre nuptiale. Au fur et à mesure des objets suggérant une idée d’installation : des cartons, des malles, des valises viennent envahir l’espace, cela crée une sensation de passage, d’éphémère, de lieu intermédiaire, rien n’est encore fixé, tout est provisoire, les personnages peuvent décider de partir ou peuvent être chassés. Puis les espaces se ferment, se figent, se renferment sur les personnages et plus particulièrement les femmes, peut être qu’à la fin de l’œuvre, nous avons des lieux très définis, très cloisonnés presque un labyrinthe ou un laboratoire. Le XIXème siècle va fermer les espaces.

Quant aux costumes, j’imagine également ne pas fixer l’imaginaire dans une époque précise. Peut être des éléments XVIIIème siècle viendront se mêler à des éléments contemporains. Les costumes devront donner une sensation de fluidité, de sensualité, de jeunesse et de liberté. Je désire que les corps soient très visibles, charnels. Et, peut être, au fur et à mesure des épreuves, les vêtements se ferment et emprisonnent les corps.  La pudeur s’installe et le XIXème siècle va bientôt corseter les esprits.
Éric Perez